连云港画室提醒每个学员在构图的过程中，要全方位的关注每个方位面积的不通变化和表现效果，每个画面中色调面积的变化，不管是大事小还是是小是多，都会明显的影响到整个页面的整体效果，而表现出不通的视觉效果。
当进行构图作预备草稿的时候，画家应该思考如何能更好地来布置明暗，因为构图的统一归根结底是决定于这一点的。
如果最初的草稿只用线描，而在继续工作的过程中，如考虑不周到，或偶然地在自己的构图中加进了暗的和亮的局部块面，那么构图的联系就会受到破坏。因此，在作最初的预备草稿的时候，就需要清楚地设想到，哪部分是亮的和哪部分是暗的。
当画者为图画或者为有明暗调子的素描作预备草稿时，他一定要想像到的不单是亮部和暗部的构图旋律，而且还要考虑到它们的色彩强度怎样，它们的色调怎样。在一幅用沉着的带灰色调子画成的大幅图画上，一个鲜艳的小色块就不仅能在整幅画的总的构图处理中起作用，而且还起着决定性的作用。正因为这样，所以假如这个色块在尺寸和位置方面定得不正确，则整个构图的完整性将受到破坏，宛如乐队在演奏某一抒情的交响乐时突然击了一声鼓。
处理得不好的构图可能在下一步工作中通过亮部和暗部的恰当布置而得到挽救;而相反，假如画上的明暗分布得不恰当，即使是构图上处理得很好的作品，也会变成枯燥无味的东西。
构图的明暗形式处理，必须服从表达主题的情景需要。同时也要运用明暗对比手段，显示出构图的主体部分和陪衬部分的正确关系。在一幅画中，也可以同时运用多种明暗对比因素的构图形式，去处理复杂的题材，表现重大的主题。几乎每一种构图处理，除了由艺术作品本身的尺寸所决定的宽度和高度以外，都还有着深度。艺术家们常常力求表现被描画物体的最大的深度，也就是要使观众产生尽可能明显的空间感。要获得这一点，就得依靠正确的透视处理。
而画者在构图的过程中，也可以夹杂一些突出因素，来限定作品的最终结果，以突出整个画面的主题思想，并结合各个方面的因素，以促进各个方面的有效结合，协调感。
